close
It's a controversy.
做完所有的訪問, 回到辦公室, 腦袋中滿滿的各種觀點......
沒錯, 商業利益不能凌駕在公平正義之上, 可是公平正義又是誰定的? 是五大唱片公司? 是歌手? 還是消費者?
台灣的音樂產業衰退是事實, 可是音樂品質每況愈下也是事實. 難道我們能為了維護唱片公司的利益, 來綁架消費者嗎? 或者, 消費者能用網路自由的藉口來為所欲為嗎?
everyone has an answer, but no one has a solution.
身為記者, 我要找出脈絡, 訂出主軸, 在文章中傳達出未來可能的解決方法. 這是工作.
身為愛樂人, 每天早上都要聽著Bach上下班, 我更希望那些大人們, 可以多花點時間想想未來, 而不是把精神花在法律條文的遊戲上.
"徒法不足以自行"; 不論是實體世界還是網路世界, 來往的個體都還是人, 雖然行為模式會變, 但還是人的行為.
我們其實不需要另一套網路世界的遊戲規則(現在這一套已經很夠用了), 我們只是還不夠了解網路, 正如我們不夠了解自己
迥異於兩個月前ezPeer案宣判的失敗，國際唱片業交流協會（ＩＦＰＩ）在這次控告飛行網（Kuro）的案子中可說是大獲全勝。除了獲得勝訴判決外，這是第一次網路侵犯著作權以刑法定罪，更是首次有個人使用者被判刑。
一方面，ＩＦＰＩ感謝「遲來的正義」，讚揚此次判決符合國際趨勢；另一方面，Kuro抗議司法不公，認為法院罔顧消費者權益，誓言上訴到底。
網路音樂終於有法可管
政大智慧財產權研究所所長劉江彬，相當肯定這次的判決結果。他認為，在台灣現行的法律中，並沒有像美國一樣關於輔助侵權的條文來規範Ｐ２Ｐ（peer to peer，網路點對點傳輸技術，如Kuro、ezPeer）業者；然而，如果只依據嚴格的法律條文行事，「智慧財產權的制度就被破壞了。」
實際上，雖然Kuro一再宣稱Ｐ２Ｐ是中性的網路技術，但透過Kuro網路平台交換的檔案，大部份都是未經授權的音樂，已經嚴重侵害到唱片業者的權益。
根據資策會資訊市場情報中心以及ＩＦＰＩ提供的資料，台灣地區的唱片銷售數量，從一九九七年的四千七百萬張銳減至二○○四年的一千五百萬張；銷售金額更是一路下挫，十年內共減少了約台幣八十億元。同時，盜版 的數字卻直線上升，直到四年前才下降。（見表一、表二）下降的原因，ＩＦＰＩ認為，正是因為盜版轉向網路化。
線上音樂是必然趨勢
因此，提到Ｐ２Ｐ業者，新力博德曼（SONY BMG）的台灣區董事長崔震東的態度一點都不客氣。他舉了一個中國的傳統習俗當作例子。「當鋪不可以收贓物，這個是大家都知道的事。」崔震東相當氣憤，「既然你開放一個交換平台，就要確保上面流通的東西是合法的，不然你就不要開！」
在勝訴與敗訴的紛紛擾擾之外，鮮少有人注意到，Kuro的會員人數，據估計已超過四十萬人。近年來，很少有唱片銷售量能達到這個數字的一半。
從小家裡就是經營唱片行，飛行網總經理陳國雄認為，從最早的黑膠唱片演進到線上音樂，都是新興的科技取代舊有的；而且「網路交易模式本來就不一樣。」
以當前最成功的線上音樂商店iTunes為例，消費者的購買以單首歌曲而非一張唱片為單位，選擇的自由度大為增加。崔震東也承認，線上音樂已經不可抵擋。他預測，未來音樂產業將產生不小的變化，「以後唱片公司不用湊滿十首歌才要發片，可以專心把一兩首歌做好就推出去。」
「『老鼠愛大米』就是這樣紅起來的，」崔震東強調。
街上熙來攘往的人群中，有一大半都戴著耳機，脖子上掛著ＭＰ３播放器。台灣的音樂市場其實很大，只是買正版唱片的人愈來愈少。
資策會市場情報中心產業分析師黃怡音認為，台灣消費者對於守法的觀念不強，使得合法的線上音樂市場遲遲無法順利發展。因此，ＩＦＰＩ祕書長李瑞斌一直呼籲消費者，「覺得唱片貴可以不買，可是不可以偷！」
價格是另一個重要因素。熟稔世界各國智財權發展的劉江彬就認為，如果以各國的人均ＧＤＰ來衡量，未來線上音樂的單曲價格有很大的下降空間。崔震東則估計，除去實體唱片的製造包裝成本，售價可以降低一○％到三○％不等。
即將喪失的優勢
「台灣的優勢產業已經不多了，」雖然判決有了好的結果，以文化人自許的崔震東仍然相當憂心，「流行文化現在只剩國語音樂，而且這個優勢即將喪失。」
培育出鄧麗君、周華健、周杰倫、張惠妹、王力宏等優秀歌手的台灣，一直都是華語流行音樂中心，現在卻被面臨市場萎縮、公司整併的窘境。未來，台灣的音樂產業是否能重振雄風，除了寄望線上音樂之外，其實更需要消費者的支持，讓音樂產業早日步上正軌。
[10/12 update]剛剛才發現頁數打錯了...
做完所有的訪問, 回到辦公室, 腦袋中滿滿的各種觀點......
沒錯, 商業利益不能凌駕在公平正義之上, 可是公平正義又是誰定的? 是五大唱片公司? 是歌手? 還是消費者?
台灣的音樂產業衰退是事實, 可是音樂品質每況愈下也是事實. 難道我們能為了維護唱片公司的利益, 來綁架消費者嗎? 或者, 消費者能用網路自由的藉口來為所欲為嗎?
everyone has an answer, but no one has a solution.
身為記者, 我要找出脈絡, 訂出主軸, 在文章中傳達出未來可能的解決方法. 這是工作.
身為愛樂人, 每天早上都要聽著Bach上下班, 我更希望那些大人們, 可以多花點時間想想未來, 而不是把精神花在法律條文的遊戲上.
"徒法不足以自行"; 不論是實體世界還是網路世界, 來往的個體都還是人, 雖然行為模式會變, 但還是人的行為.
我們其實不需要另一套網路世界的遊戲規則(現在這一套已經很夠用了), 我們只是還不夠了解網路, 正如我們不夠了解自己
迥異於兩個月前ezPeer案宣判的失敗，國際唱片業交流協會（ＩＦＰＩ）在這次控告飛行網（Kuro）的案子中可說是大獲全勝。除了獲得勝訴判決外，這是第一次網路侵犯著作權以刑法定罪，更是首次有個人使用者被判刑。
一方面，ＩＦＰＩ感謝「遲來的正義」，讚揚此次判決符合國際趨勢；另一方面，Kuro抗議司法不公，認為法院罔顧消費者權益，誓言上訴到底。
網路音樂終於有法可管
政大智慧財產權研究所所長劉江彬，相當肯定這次的判決結果。他認為，在台灣現行的法律中，並沒有像美國一樣關於輔助侵權的條文來規範Ｐ２Ｐ（peer to peer，網路點對點傳輸技術，如Kuro、ezPeer）業者；然而，如果只依據嚴格的法律條文行事，「智慧財產權的制度就被破壞了。」
實際上，雖然Kuro一再宣稱Ｐ２Ｐ是中性的網路技術，但透過Kuro網路平台交換的檔案，大部份都是未經授權的音樂，已經嚴重侵害到唱片業者的權益。
根據資策會資訊市場情報中心以及ＩＦＰＩ提供的資料，台灣地區的唱片銷售數量，從一九九七年的四千七百萬張銳減至二○○四年的一千五百萬張；銷售金額更是一路下挫，十年內共減少了約台幣八十億元。同時，盜版 的數字卻直線上升，直到四年前才下降。（見表一、表二）下降的原因，ＩＦＰＩ認為，正是因為盜版轉向網路化。
線上音樂是必然趨勢
因此，提到Ｐ２Ｐ業者，新力博德曼（SONY BMG）的台灣區董事長崔震東的態度一點都不客氣。他舉了一個中國的傳統習俗當作例子。「當鋪不可以收贓物，這個是大家都知道的事。」崔震東相當氣憤，「既然你開放一個交換平台，就要確保上面流通的東西是合法的，不然你就不要開！」
在勝訴與敗訴的紛紛擾擾之外，鮮少有人注意到，Kuro的會員人數，據估計已超過四十萬人。近年來，很少有唱片銷售量能達到這個數字的一半。
從小家裡就是經營唱片行，飛行網總經理陳國雄認為，從最早的黑膠唱片演進到線上音樂，都是新興的科技取代舊有的；而且「網路交易模式本來就不一樣。」
以當前最成功的線上音樂商店iTunes為例，消費者的購買以單首歌曲而非一張唱片為單位，選擇的自由度大為增加。崔震東也承認，線上音樂已經不可抵擋。他預測，未來音樂產業將產生不小的變化，「以後唱片公司不用湊滿十首歌才要發片，可以專心把一兩首歌做好就推出去。」
「『老鼠愛大米』就是這樣紅起來的，」崔震東強調。
街上熙來攘往的人群中，有一大半都戴著耳機，脖子上掛著ＭＰ３播放器。台灣的音樂市場其實很大，只是買正版唱片的人愈來愈少。
資策會市場情報中心產業分析師黃怡音認為，台灣消費者對於守法的觀念不強，使得合法的線上音樂市場遲遲無法順利發展。因此，ＩＦＰＩ祕書長李瑞斌一直呼籲消費者，「覺得唱片貴可以不買，可是不可以偷！」
價格是另一個重要因素。熟稔世界各國智財權發展的劉江彬就認為，如果以各國的人均ＧＤＰ來衡量，未來線上音樂的單曲價格有很大的下降空間。崔震東則估計，除去實體唱片的製造包裝成本，售價可以降低一○％到三○％不等。
即將喪失的優勢
「台灣的優勢產業已經不多了，」雖然判決有了好的結果，以文化人自許的崔震東仍然相當憂心，「流行文化現在只剩國語音樂，而且這個優勢即將喪失。」
培育出鄧麗君、周華健、周杰倫、張惠妹、王力宏等優秀歌手的台灣，一直都是華語流行音樂中心，現在卻被面臨市場萎縮、公司整併的窘境。未來，台灣的音樂產業是否能重振雄風，除了寄望線上音樂之外，其實更需要消費者的支持，讓音樂產業早日步上正軌。
[10/12 update]剛剛才發現頁數打錯了...
全站熱搜
留言列表
推一個! (3)