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八年抗戰、台灣光復……曾幾何時，這些用來解釋歷史事件的名詞，本身也成了「歷史」。
在政治的紛擾之中，少有人注意到，二○○五年正是台灣光復六十週年。還好，有陳君天，他花了數十年心血，走遍大陸、日本、俄羅斯，訪問超過千人，完成一部鉅細靡遺的抗日戰爭紀錄影片「大決戰」，讓台灣在這個意義重大的時刻不至於缺席。
當了大半輩子電視人，製作過「銀河璇宮」、「論語」等叫好叫座節目的陳君天，為什麼要投身於戰爭紀錄片？
徐州會戰前夕，一支川軍奉命鎮守山東滕縣。彈盡援絕之下，兩個師的兵力全部陣亡，主官舉槍自盡。
長沙會戰某晚，一個少年趁著夜色給國軍送飯。好不容易進入壕溝，才發現裡面的叔叔伯伯全戰死了。憤怒的少年，抓了把槍就衝出壕溝拚殺……。
中天電視台執行副總經理陳浩還記得，當陳君天述說這三個故事時，經歷過不少大風大浪的他和作家龍應台，「聽到最後都哭了。」
挖掘出這些故事的人，不是歷史學者，也不是什麼特別有學問的人。他只是個有四十年資歷的電視製人。
在龍應台文化基金會主辦的二次大戰結束六十週年研討會上，一頭白髮、穿著簡單T-shirt出席的陳君天，混在遠道而來的各國學者當中顯得突兀。然而他呈現的影片，卻讓現場觀眾屏息關注，久久不能自已。
場景換到八德路上，陳君天的工作室內。在略顯擁擠的空間裡，大螢幕換成小螢幕，播放的不是悲壯的「大決戰」，而是二十多年前，台視「銀河璇宮」的年終特別節目。畫面上那個彈著鋼琴唱歌的少年，正是最近刮起民歌風潮的胡德夫。
「這些紀錄搞不好台視都沒有了，」按下暫停鍵，陳君天的語氣有點驕傲，又帶點惋惜，「只有我把每件做過的事情留下完整的紀錄，要用隨時都找得到。」
今年初，野火樂集想要替胡德夫發行專輯，透過關係好不容易找到《匆匆》的作詞人陳君天時，驚喜地發現，他居然還留著這份三十年前的錄影帶。「這對身為晚輩的我們來說，真的是被震撼到，」電話的另一頭，野火樂集總監熊儒賢的語氣裡充滿了敬意。
在他的工作室裡，有塊地方專門用來存放影片。陳君天拿出當年遠從俄羅斯買回來的膠捲影片，「聽說俄國有抗戰的影片，就跑去跟他們談；結果一開口就是一分鐘六百元美金，還不能先看！」然而，為了追求影片品質，陳君天一咬牙，還是買下去了。買到手放出來一看，「三分之二的東西我已經有了。」
創意無窮，堅持社會責任
除了對細節的堅持，陳君天另一個讓人印象深刻的，是他無窮無盡的創意。
從當兵就認識陳君天的孫越，談起四十年前合作「銀河璇宮」短劇的經驗，「當時我跟張小燕常常拉他一起討論短劇的橋段，有百分之六七十都是他想出來的。」到後來，在節目中穿插短劇的手法也逐漸被其他綜藝節目沿用。
另一方面，在嘻笑怒罵之外，在陳君天的眼中，綜藝節目也有「社會責任」。例如，他會安排當時的名主持人白嘉莉訪問十大建設工程進度，製作「三百六十行」、「論語」等節目。
相識超過五十年的孫越觀察，「他做的事情都是有思想、有文化的，必須要能欣賞，才能感覺到他提出的問題或所製作出節目的可貴。」
例如「三百六十行」是透過戲謔的方式呈現各行各業的辛苦；「論語」則是用生活化的方式，將古書中死板的文字轉為實際的生活態度。
「『好玩』很重要，」陳君天認為，「綜藝節目只是包裝，還是要傳達正確的觀念。」
也正因為製作了「論語」這個節目，影響了陳君天後半輩子。
一次偶然的機會中，陳君天閱讀到學者吳相湘的《第二次中日戰爭史》。內容都是第一手觀察所得，不像一般的歷史書一樣枯燥，陳君天就開始思考，有沒有辦法也用影像做個類似的東西。於是，他開始策劃抗日戰爭的紀錄影片。
為了要求真實性，他實地跑遍了抗戰中所有會戰地點，訪問全國每一個榮民之家，還有曾經在戰場上出生入死的各階層將領。追求完美的態度跟他做綜藝節目時一樣，完全不打折扣。
即使一個小節目，他的要求也是一樣。製作「經國先生傳」時，他就特地派自己的兒子－－公視製作人陳心問－－遠赴俄國，在十天內拍完所有需要的影片。
年過七十，還要繼續拍下去
正因為這種一絲不茍的要求，才能從大量的採訪中找到不為人知的故事，使龍應台與他深談過後，直稱他是台灣的「國寶」。不過，也是因為不惜成本的投入，他常常是到處借錢來維持生活。
自認受到《論語》深刻影響的陳君天，對於財務上的窘況並不以為意，「儒家的觀念就是『是非重於成敗』。我覺得該做的事情就去做，已經不太問別人的看法了。」
今年八月，製作完成的「大決戰」在電視頻道上播放後，也在社會上引起迴響。「原本我們只是當作公益事業在做，」中天電視執行副總陳浩表示，「沒想到在週末的黃金時段，收視率居然還不錯。」
年過七十，去年剛動完一次心臟手術的他，現在還是每天到工作室報到，繼續「大決戰」的後製，還有下一個工作的規劃。接下來，陳君天說，他打算做一九四五到一九四九年之間的紀錄影片。
看在兒子陳心問的眼裡，當然是不捨，但他也承認，正是因為從小的耳濡目染，讓他也投入了電視製作這一行。
「別人開完刀後都會想好好休養，他反而是覺得身體健康起來了，又多了好幾年時間可以做事，」陳心問苦笑。
| 孫越：會欣賞，才能感受到他的可貴 我跟陳君天是老朋友了。五十年前，我去金門勞軍，他們那個話劇隊是上一屆國軍康樂大競賽第一名，我們是這一屆的，彼此都會惺惺相惜。 最吸引我的一點是，為了歡迎我們，他們把駐紮的祠堂布置得跟我們兩個隊伍都有關係，門口掛了一幅對聯，把兩個隊都寫進去了；我問是誰寫的，他們說是陳君天寫的。 陳君天就是這樣一個人：戲演得好，畫畫、書法沒辦法說，而且他有思想，可以談中國，可以談近代，可是又是一個非常優秀的設計者。 我印象最深的，是一個富麗堂皇的宮廷布景。我在香港台灣拍戲幾十年，沒看過比那個更好的。通俗來說，他是個非常好用的人；對電視台來講，春節晚會、國慶特別節目，不管多大型的節目交給他，他都自己想好、自己去弄，不會讓人手忙腳亂；這是別人學不來的。 五十年來，任何一件他做的事，別人來做會滿辛苦的；有許多他做的節目，不是從叫座的角度來看，而是他有一份使命。他後來自己在做一些想做的東西，多半屬於思想的、文化的，必須要能欣賞才能感到他的可貴。 陳君天就像是一本書，翻開是一九三○年，闔上不知道什麼時候。 |
[後記]
從檔案堆中翻出這篇兩年前寫的文章。
當記者時寫的兩篇人物報導，對象都是紀錄片工作者。我以為，與劇情片相比，紀錄片導演的說故事能力要好一點，因為劇情片還有編劇可以幫你想鬼點子，而紀錄片是沒有劇本這件事的。
所以，我也很不要臉地從這兩位前輩身上偷了一些說故事的技巧；可惜我無法只透過文字忠實呈現這兩位人物的面容；尤其是隔了一段時間再回頭看，發現有許多感動人的"故事"反而沒有處理好。
如果還有機會寫人物的話，我希望自己能表現地更好。
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